Bernhard Vogler, 1955
\nMuschelkalk<\/p>\n
Die Madonnenstatue im Vorgarten eines ehemaligen M\u00e4dchenheims ist das Ergebnis eines
\nK\u00fcnstlerwettbewerbs, den Vogler gewann. Bei Voglers \u201earchetypischen Menschenbildern\u201c dominieren klare, linear abgegrenzte Fl\u00e4chen. Majest\u00e4tisch gerade richtet die Himmelsk\u00f6nigin ihren Oberk\u00f6rper auf. Der linke Arm ist entsprechend ihrer Sitzhaltung angelegt, der rechte \u2013 ebenfalls parallel zum
\nK\u00f6rper \u2013 hochgeklappt. In ihrer kaprizi\u00f6s angewinkelten, zur
\nBrustseite gef\u00fchrten Hand h\u00e4lt sie eine einzelne Rosenbl\u00fcte, ein Mariensymbol f\u00fcr Reinheit und Sch\u00f6nheit. Die abstrahierte, auf das Wesentliche reduzierte, nahezu blockhafte Figur mit Verzicht auf physiognomisch-individuelle Gestaltung des Gesichtes entspricht dem Zeitstil. Die Statue entstand im Rahmen eines K\u00fcnstlerwettbewerbs zum Abschluss des Marianischen Jahres 1955. Mehrere
\nStandortvorschl\u00e4ge vor Kirchen scheiterten am Widerstand der
\nBev\u00f6lkerung. Allerdings setzte sich Bischof Julius D\u00f6pfner sehr f\u00fcr die Aufstellung ein. Im Main-Echo erschien dazu kein Beitrag. Stattdessen unterrichtete die Redaktion den K\u00fcnstler von der
\nablehnenden Haltung und bat um Stellungnahme. Vogler erl\u00e4uterte damals, er wollte Maria nicht als K\u00f6nigin mit Zepter und Krone im Sinne des Mittelalters darstellen, sondern als hoheitsvoll thronende Muttergottes in majest\u00e4tischer Strenge. K\u00fcnstlerkollegen wie Christian Schad unterst\u00fctzten Vogler. Schad bemerkte dazu, \u201edas Verstehen in Kunstdingen sei nicht Sache des Gehirns und seiner
\nF\u00e4higkeiten, sondern eine Sache des Herzens und seiner Unendlichkeit\u201c.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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