Orffstra\u00dfe (Obernau), benannt 1989 nach<\/p>\n
Carl Orff (1895 \u2013 1982)<\/strong><\/p>\n Komponist und Musikp\u00e4dagoge<\/p>\n Ehrungen:<\/u><\/p>\n Wirken in der NS-Zeit<\/strong><\/p>\n Carl Orff, Komponist und Musikp\u00e4dagoge, gilt als einer der bedeutendsten Komponisten im \u201eDritten Reich\u201c (Kater 1995, S.\u00a02) und sein 1934 \u2013 1937 entstandenes B\u00fchnenwerk \u201eCarmina Burana\u201c als \u201eweltweit am h\u00e4ufigsten aufgef\u00fchrte Komposition der Musik des 20.\u00a0J[ahrhunderts]\u201c (Dangel-Hofmann, S.\u00a0590). Orffs \u201eSchulwerk\u201c, ein umfangreiches musikp\u00e4dagogisches Konzept f\u00fcr Kinder (unter Einbezug der sogenannten \u201eOrff-Instrumente\u201c), erlangte im Bereich der Musikp\u00e4dagogik internationale Bedeutung.<\/p>\n Carl Orffs Wirken in der NS-Zeit ist seit Mitte der 1990er Jahre zum viel diskutierten Gegenstand der historischen Forschung geworden. Dabei wurde seine Verflechtung mit dem NS-Regime sehr unterschiedlich bewertet (zu den unterschiedlichen Positionen vgl. Kater 2004, besonders S.\u00a0151 \u2013 154): Manche Autoren sahen in Orff vor allem einen Komponisten, dem von den Nationalsozialisten Unrecht zugef\u00fcgt wurde; andere stellten in den Vordergrund, dass Orff mit dem NS-Regime kollaborierte (bis hin zu der Behauptung, Orff selbst sei Nationalsozialist gewesen und seine Musik symptomatisch f\u00fcr die NS-Ideologie). Ausf\u00fchrlich hat sich der Historiker Michael H. Kater mit Orffs Rolle im Nationalsozialismus auseinandergesetzt. Kater zeichnete das Bild eines egozentrischen, im Grunde unpolitischen K\u00fcnstlers (\u201eEr hielt sich aus jeder Kontroverse heraus, bei der es um etwas anderes als sein eigenes Leben und seine Musik ging\u201c, Kater 2004, S.\u00a0160), der kein Nazi war:<\/p>\n \u201eWie es eindeutig ist, dass Orff in der Weimarer Republik nie ein Linker war, so ist es s\u00e4mtlichen verf\u00fcgbaren Quellen zufolge ebenso eindeutig, dass er das meiste, was Nationalsozialismus und Drittes Reich repr\u00e4sentierten, vor und nach Hitlers Macht\u00fcbernahme missbilligte und dass er nie der NSDAP beitrat\u201c (Kater 2004, S.\u00a0160).<\/p>\n Primitivit\u00e4t und Brutalit\u00e4t der Nationalsozialisten waren mit Orffs Vorstellung von \u00c4sthetik sowie der Rolle des K\u00fcnstlers nicht vereinbar. Orff verstand es aber, sich mit dem NS-Regime zu arrangieren und erfolgreich zwischen den NS-Ebenen zu lavieren: seine Arbeit war ab 1937 durchaus und ab 1940\/41 sogar sehr erfolgreich. Als Komponist und als Musikp\u00e4dagoge gelang es ihm demnach, auch unter den Nationalsozialisten Anerkennung zu finden. Um seine beruflichen Ziele zu erreichen, um zum Beispiel NS-Institutionen von seinem \u201eSchulwerk\u201c zu \u00fcberzeugen \u2013 das seines Erachtens nach sowohl in der HJ als auch beim BDM Verwendung finden konnte \u2013, nutzte bzw. intensivierte er Kontakte zu Personen, die mit dem NS-Regime in Verbindung standen bzw. sich f\u00fcr ihn und sein Werk einsetzen konnten (Kater 2004, S.\u00a0161-165, sowie 1995, S.\u00a016-18). Bereits 1936 wurde seine Auftragsarbeit \u201eEinzug und Reigen der Kinder\u201c im Zuge der Er\u00f6ffnungsfeier der Olympischen Spiele in Berlin aufgef\u00fchrt (Klee).<\/p>\n Eine herausragende Stellung in Orffs Werk nahm die 1937 in Frankfurt am Main uraufgef\u00fchrte Kantate \u201eCarmina Burana\u201c ein, an der der Komponist seit 1934 gearbeitet hatte. Die Premiere verlief allgemein erfolgreich, wurde aber von prominenten Vertretern der nationalsozialistischen Kulturkritik scharf kritisiert, darunter eine Besprechung von Herbert Gerigk im \u201eV\u00f6lkischen Beobachter\u201c. Vor allem drei Aspekte des St\u00fccks erwiesen sich als problematisch: Orffs Komposition kn\u00fcpfte nicht an eine romantische Tradition an (auch wenn es weit von Atonalit\u00e4t entfernt war), der Text bestand aus einer Mischung aus Latein, Mittelhochdeutsch und mittelalterlichem Franz\u00f6sisch, und der Inhalt war offen sexuell (wenn nicht pornografisch). Aus diesen Gr\u00fcnden hatte das St\u00fcck zun\u00e4chst Schwierigkeiten an anderen deutschsprachigen B\u00fchnen gespielt zu werden \u2013 es war aber keineswegs verboten und wurde auch weiterhin aufgef\u00fchrt. Allen Problemen zum Trotz, entwickelte sich \u201eCarmina Burana\u201c dann w\u00e4hrend des Zweiten Weltkriegs zum \u201ephantastischen Erfolg\u201c (Kater 2004, S.\u00a0171).<\/p>\n Sp\u00e4testens ab 1941 stand der Komponist Orff bei einflussreichen Protagonisten des NS-Regimes hoch im Kurs (Kater 1995, S.\u00a020). Schon kurz nach der Premiere der \u201eCarmina Burana\u201c 1937 bekam er vom Oberb\u00fcrgermeister der Stadt Frankfurt am Main, Friedrich Krebs, einen Geldpreis in H\u00f6he von 500,- RM zugesprochen \u2013 h\u00f6her als die erhaltene Summe war dessen politischer Wert einzustufen. Krebs, erkl\u00e4rter Antisemit, war es ein besonderes Anliegen, die Kultur der Stadt Frankfurt von ihrer j\u00fcdischen Tradition zu separieren (hierzu und zum Folgenden ausf\u00fchrlich Hanau, S.\u00a0250-257). Der Erfolg von Orffs \u201eCarmina Burana\u201c an der Frankfurter Oper wurde \u2013 ganz im Sinne von Krebs \u2013 \u00fcberregional wahrgenommen. Im Fr\u00fchjahr 1938 erhielt Orff seitens der Stadt Frankfurt dann das Angebot, f\u00fcr Shakespeares \u201eSommernachtstraum\u201c eine neue Musik zu komponieren \u2013 die jene des \u201enichtarischen\u201c Felix Mendelssohn Bartholdy ersetzen sollte. Orff nahm das Angebot an, obwohl ihm die politische Dimension nicht verborgenen geblieben sein konnte. Kater wertete das Engagement auch als Ausdruck daf\u00fcr, dass sich Orff seiner Position im \u201eKulturestablishment noch immer nicht sicher war\u201c (Kater 2004, S.\u00a0169 \u2013 zudem habe er den Vorschuss von 5.000,- RM gut gebrauchen k\u00f6nnen, vgl. auch Hanau, S.\u00a0253\u00a0ff.). Das St\u00fcck wurde im Oktober 1939 in Frankfurt am Main uraufgef\u00fchrt (Orff hatte sich schon 1917 erstmals an einer B\u00fchnenmusik zum \u201eSommernachtstraum\u201c probiert). Die Rezeption der Auff\u00fchrung fiel unterschiedlich aus (auch Orff selbst zeigte sich nicht uneingeschr\u00e4nkt zufrieden) \u2013 die Auftraggeber aber waren angetan: Im Fr\u00fchjahr 1940 erhielt Orff ein Angebot \u00fcber einen Vertrag, der ihm von April 1940 bis Ende 1942 im Monat 500,- RM zusicherte (den Orff vermutlich, aber nicht nachweislich angenommen hat, Hanau, S.\u00a0256). Als Gegenleistung wurden unter anderem Kompositionen von ihm erwartet, die in Frankfurt uraufgef\u00fchrt werden sollten. Als einziges Ergebnis dieser Zusammenarbeit erschien die Urauff\u00fchrung von \u201eDie Kluge\u201c (1943). Wie andere Premieren au\u00dferhalb von Frankfurt (M\u00e4rchenoper \u201eDer Mond\u201c 1939 und \u201eCatulli Carmina\u201c 1943) konnte auch das St\u00fcck nur bedingt an den Erfolg der \u201eCarmina Burana\u201c ankn\u00fcpfen.<\/p>\n Als ein weiterer Verehrer von Orffs Kompositionen erwies sich Baldur von Schirach, seit 1940 Gauleiter von Wien. Im Auftrag der Gauverwaltung Wien erhielt Orff einen Vertrag, der ihm von April 1942 bis April 1944 monatlich 1.000,- RM einbrachte \u2013 und damit einen guten Teil seines Einkommens sicherte (dazu ausf\u00fchrlich Kater 2004, S.\u00a0174\u00a0<\/strong>f.).<\/p>\n 1942 bekam Orff zudem einen \u201eStaatszuschuss\u201c von 2.000,- RM durch die Reichsmusikkammer zugesprochen. Allerdings geht aus den tradierten Dokumenten der Reichsmusikkammer hervor, dass selbst 1942 noch nicht alle Protagonisten der NSDAP von Orffs politischer Zuverl\u00e4ssigkeit \u00fcberzeugt schienen. Seitens der NSDAP-Gauleitung M\u00fcnchen-Oberbayern etwa hie\u00df es in einer Anfrage an das Gaupersonalamt der NSDAP:<\/p>\n \u201eBei unserer Dienststelle bestehen Bedenken weltanschaulicher Art gegen das von ihm [Orff] herausgegebene \u201aSchul-Werk\u2018, und wir distanzieren uns auch von seinem musikalischen Schaffen\u201c (29.05.1942, Auskunft \u00fcber den Komponisten Carl Orff, BArch, BDC, R 9361-V\/81883).<\/p>\n Den \u00fcberlieferten angefragten Stellungnahmen ist zu entnehmen, dass Orff tats\u00e4chlich weder der NSDAP noch einer ihrer Unterorganisationen angeh\u00f6rte, er politisch kaum in Erscheinung trat und offensichtlich nichts Nachteiliges \u00fcber ihn bekannt war (BArch, BDC, R\u00a09361-V\/81883). [F\u00fcr Eleonore Buenings Behauptung, Orff sei \u201eerst sp\u00e4t (1940) in die Partei\u201c eingetreten, lie\u00dfen sich keine Belege recherchieren; noch 1943 gab Orff hingegen selbst an, kein Mitglied der NSDAP zu sein, vgl. Buening: Die Musik ist schuld.]<\/p>\n Laut Kater \u2013 dem von Kritikern, wie dem ersten Direktor des Orff-Instituts, Hans J\u00f6rg Jans, ein positivistischer Umgang mit Quellen sowie eine ann\u00e4hernd \u201einquisitorisch\u201c anmutende Methodik vorgeworfen wurde (\u201eKomponist sein in einer b\u00f6sen Zeit\u201c, DIE WELT, 11.02.1999) \u2013 profitierte Orff von \u201eVerg\u00fcnstigungen und Privilegien\u201c (Kater 2004, S.\u00a0176) des NS-Regimes. Insbesondere die Beziehung zum Propagandaministerium habe sich, so Kater, ausnehmend positiv entwickelt. Im Sommer 1944 wurde Orff als Komponist in die Liste der auserw\u00e4hlten K\u00fcnstler aufgenommen (Rathkolb, S.\u00a0176), was ihn vom Kriegsdienst aller Art befreite.<\/p>\n Orff war also weder Mitglied der NSDAP noch schien er ideologisch mit dem Nationalsozialismus konform. Wenngleich zu Beginn der NS-Zeit von f\u00fchrenden Personen der NS-Kulturkritik scharf angriffen und von Teilen der Partei stets misstrauisch betrachtet, gelang ihm \u2013 insbesondere w\u00e4hrend des Zweiten Weltkriegs \u2013 schlie\u00dflich eine erstaunliche berufliche Karriere w\u00e4hrend der NS-Zeit:<\/p>\n \u201e1944 befand sich Orff auf dem Gipfel einer Karriere, die sich wie durch ein Wunder vollst\u00e4ndig gewandelt hatte. Der mittellose Komponist, der zu Beginn des Nazi-Regimes beinahe zum politischen Opfer geworden w\u00e4re, wurde nun gefeiert und offiziell anerkannt\u201c (Kater 2004, S.\u00a0176).<\/p>\n Entnazifizierungsverfahren und Stellungnahmen nach 1945<\/strong><\/p>\n Nach 1945 versuchte Orff offenbar bewusst (und erfolgreich), sich als Opfer des NS-Regimes zu inszenieren \u2013 oder zumindest seine Karriere im \u201eDritten Reich\u201c in einem anderen Licht darzustellen. Kater vertrat die Auffassung, Orff habe daf\u00fcr ganz gezielt drei Legenden lanciert (Kater 2004, S.\u00a0168), die zum Teil bis in die Gegenwart ihre Wirkm\u00e4chtigkeit nicht eingeb\u00fc\u00dft haben. So behauptete Orff erstens, sein St\u00fcck \u201eCarmina Burana\u201c sei von 1936 bis 1940 komplett verboten und \u00fcber die gesamte Zeit des \u201eDritten Reichs\u201c unerw\u00fcnscht gewesen. Zweitens gab er an, seinen Verlag angewiesen zu haben, alle seine Werke zu vergessen, die er vor 1937 komponiert hatte. Die erste Legende ist erwiesenerma\u00dfen falsch, f\u00fcr die zweite fanden sich zumindest keine Belege. Drittens habe Orff in einem Gespr\u00e4ch mit dem amerikanischen Offizier Newell Jenkins eine Rolle im aktiven Widerstand angedeutet: Gemeinsam mit seinem Freund Kurt Huber sei Orff Mitbegr\u00fcnder einer \u201eArt Jugendgruppe\u201c gewesen (Huber gr\u00fcndete bekannterma\u00dfen die \u201eWei\u00dfe Rose\u201c). F\u00fcr diese Behauptung, die seinen aktiven Widerstand gegen das NS-System belegen sollte, diente allerdings allein die Erinnerung von Jenkins als Quelle (anders als Kater bezweifelten manche Historiker \u2013 darunter Oliver Rathkolb \u2013 deren Glaubw\u00fcrdigkeit). Bei einem Gespr\u00e4ch im OMGUS-Hauptquartier in Bad Homburg im Fr\u00fchjahr 1946 schien Orff keine Verbindung zur \u201eWei\u00dfen Rose\u201c angegeben zu haben. Kater begr\u00fcndete dies damit, dass Orff zu diesem Zeitpunkt (nach dem Treffen mit Jenkins) sich bereits dagegen entschieden hatte, eine Funktion als Lehrer oder Intendant anzustreben \u2013 wof\u00fcr er dringend eine entsprechende Eingruppierung ben\u00f6tigt h\u00e4tte (ausf\u00fchrlich zu diesem Komplex Kater 2004, S.\u00a0178\u00a0ff.). Nach Katers Recherchen und deren Ausdeutung waren alle drei Legenden erfunden und verfolgten einzig das Ziel, Orffs \u201eSelbstgleichschaltung\u201c zu verschleiern:<\/p>\n \u201eOrffs Legende von einer gegen das Dritte Reich gerichteten Aktivit\u00e4t muss im Kontext seiner beiden anderen [\u2026] Legenden interpretiert werden: dass die Carmina Burana von den Nazis auf eine schwarze Liste gesetzt wurde und daher das Werk eines Widerstand Leistenden war und dass \u2013 um die Einzigartigkeit dessen zu betonen \u2013 all seine fr\u00fcheren Werke keine Rolle spielten und von seinem Verleger in den Rei\u00dfwolf gesteckt werden sollten. Alle drei Legenden waren miteinander verflochten und dienten nur einem einzigen Zweck: die Basis f\u00fcr einen makellosen Carl Orff in der Nachkriegszeit zu schaffen\u201c (Kater 2004, S.\u00a0185).<\/p>\n Entnazifizierungsakten wurden in der Literatur nicht genannt; eine Anfrage beim Staatsarchiv M\u00fcnchen ergab keinen Treffer.<\/p>\n <\/p>\n Quellen:<\/strong><\/p>\n Literatur:<\/strong><\/p>\n Orffstra\u00dfe (Obernau), benannt 1989 nach Carl Orff (1895 \u2013 1982) Komponist und Musikp\u00e4dagoge * 10. Juli 1895 in M\u00fcnchen Um 1900 erster Unterricht f\u00fcr Klavier, Orgel und Cello 1905 \u2013 […]<\/p>\n","protected":false},"author":72,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1,953],"tags":[145],"post-format":[],"post-content":[],"class_list":["post-7559","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-bildung","category-strassennamen","tag-strassennamen","project-strassennamen-in-aschaffenburg"],"acf":[],"yoast_head":"\n\n
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